09-17 - GREEN DAY TALK "American Idiot" AS muscal DEBUTS
Minutos antes da abertura oficial da entrega encenado Berkeley Repertory Theatre de American Idiot, os membros do Green Day foram os seus habituais eus afável. "Eu não tinha preocupações," Billie Joe Armstrong disse que a soma de seus sentimentos sobre a adaptação do disco da banda, da ópera rock para o palco. "Eu estava interessado e lisonjeado para atender [diretor] Michael Mayer. Fomos vencidos pela Spring Awakening [o Tony 2006-winning musical rock Mayer dirigiu], e assim não havia preocupações. Penso que esta é mais uma versão do álbum. Começamos com Johnny, St. Jimmy e Whatsername, e Mayer adicionou Will, atuns e Heather. Seu coração vai para eles. "
Depois de uma ovação de pé a partir de uma multidão que incluía a banda, seus amigos e familiares, 21st Century Breakdown produtor Butch Vig, Amadeus eo ator Tom Hulce (um dos produtores de American Idiot's), o elenco ea audiência celebrada em uma festa alastrando que se espalham através do edifício, para o pátio, e na vizinha Berkeley's Thrust Rep Theatre. Um circo-como a atmosfera prevaleceu, cortesia de clássicos da dança New Wave, Rock Band karaoke, cones de neve vodka pinball, vintage, e um estilista que oferece cortes de cabelo gratuito para os bravos. Quase no final da noite, ela renunciou a suas máquinas de cortar a Billie Joe Armstrong, que improvisou um Mohawk impressionante sobre uma vítima voluntária. Em meio a estas festividades, a irmã de Armstrong e sua mãe, Anna e Ollie Armstrong, desde história emocional de volta para o evento triunfante.
[Leia a rever toda a Rolling Stone]
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09-17 - Rolling Stone 1 de outubro - EDIÇÃO 1088
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American Idiot '09-17 - Green Day' punk EXTRAVAGANZA
All Hail Jesus of Suburbia. Ele é um Ritalin-popping juventude mantendo o tribunal, no estacionamento da 7-Eleven em "American Idiot". Matando o tempo e as células cerebrais, Johnny (também conhecido como Jesus) é um anti-herói dos nossos tempos, um paradigma de apatia em um mundo em espiral fora de controle.
Johnny Quest para encontrar sentido em meio à cacofonia de post-9/11 América é o coração do rubro novo Green Day musical "American Idiot". Uma colaboração entre o veterano diretor da Broadway Michael Mayer e Billie Joe Armstrong, o Berkeley-vocalista do trio punk raça, o ampere máximo ópera punk está agora em sua estréia mundial explosivo em Berkeley Repertory Theatre. Baseado no álbum de 2004 de mesmo nome, este dedobra 95-minutos de show percorre 1 de novembro. E se há alguma justiça no mundo que vai leste de cabeça logo depois.
Na noite de abertura quarta-feira, a cortina subiu muito lentamente para revelar um parque industrial para o armazém ADD-geração. Mente Christine Jones-blowing conjunto é um techno colossal colméia de telas de vídeo e graffiti que nos mergulha em sobrecarga sensorial imediata. Um carro pendurado no ar. Strobe lights flash e cego. Uma banda lamentos no palco. É um misto escultura cinética media de um projeto conjunto que telégrafos a natureza experimental do musical. Nós não estamos mais em Kansas, as pessoas.
O diretor, que chegou à fama com o inovador "Spring Awakening", bateu a cabeça Broadway musical tradicional da cabeça. Pontos Mayer hits infecciosas
"Holiday", "21 Guns" e "Wake Me Up When September Ends", juntamente com o nunca gravou "When It's Time" em um pós-moderno vinda de conto de idade. Tão convincente quanto ele é abstrato, os canais musicais o espírito sujo do punk ao mesmo tempo que arranca no heartstrings.
Nos saltos de "Passing Strange", a última alternativa-rock musical Berkeley Rep enviado para a Broadway, esta produção marca a emergência da trupe como um jogador importante no desenvolvimento do hip musicais novos que aproveitar a efervescência da cultura pop.
Mayer não tem medo de ultrapassar os limites, até que dobrar. Enquanto "Spring Awakening" foi enraizada nos ossos clássico de Frank Wedekind 19 do século parábola, "American Idiot" não tem narrativa em si. Não há diálogo. É quase inteiramente cantado-through. É uma colagem de canções thrashing fundidos junto com o movimento hipnótico e arregalado visuais. Na verdade, a narração breve é a única parte metálico da peça, porque não levantar-se contra as letras. O punk é a coisa aqui.
Johnny (interpretado por John Gallagher Jr.) rosna o seu descontentamento com o mundo como ele embaralha a partir do subúrbio para a cidade grande. Sua melhor gomos seguir outros caminhos. Will (Michael Esper) começa a sua namorada grávida e fica em casa, com raiva e inerte. Atum (Matt Caplan) vai para a guerra, perdido e sozinho.
Toda a ação transparece no mesmo conjunto para que slam frente e para trás do campo de batalha para o tribunal do deliciosamente demente St. Jimmy (o formidável Tony Vincent). Ele é o goth-dealer droga da cabeça do que seduz Johnny com o canto de sereia da auto-destruição. Há uma seqüência particularmente inquietante como corpos se contorcem no prazer e dor de tiro para cima.
Garcia Jr., que ganhou um prêmio Tony por sua vez, como o Moritz angustiado em "Spring Awakening", torneiras em tons miríade de vulnerabilidade como o homem comum desalinhado da peça. Seu dom para encontrar a nuance entre o whatevers "Johnny's eleva o arco da apatia de um adolescente filho de um mal-estar espiritual da nação inteira.
A única coisa que faz Johnny Come Alive (excepto a agulha) é Whatsername (Rebecca Naomi Jones). A atriz mais lembrado por "Passing Strange" dá o papel de uma intensidade feroz que equilibra o quociente de alta da produção de testosterona.
Tom Kitt ( "Next to Normal") orquestrações são como a alquimia. Mesmo os padrões de rádio-play são transformados aqui. Em tal meio de um macho, é reveladora de ouvir as vozes das mulheres atacar essas músicas, especialmente as linhagens melancólico de "21 Guns". E "Letterbomb" torna-se um hino de raiva feminino puro.
Ao longo da peça, (Steven Hoggett "Black Watch" coreografia) visceral capta o movimento dos animais feridos, se contorcendo de dor ou de curling em um agachamento fetal. A nota falsa pode ser a seqüência aérea de "Extraordinary Girl", que fica um pouco aquém do sonho-como a fantasia que aspira a ser.
Dirigida intensamente do começo ao fim, a adrenalina implacável da peça faz seus raros momentos de calma que bateu em casa muito mais difícil. Na verdade, o Homecoming "número" é tão ressonante, ela se sente como uma etapa final, quando não é. Mas estes são apenas sofismas em um 95-extravaganza punk minutos que, como diz a canção, explode em seu coração como uma granada de mão.
[Leia D'Souza's revisão completa no Mercury News]
Minutos antes da abertura oficial da entrega encenado Berkeley Repertory Theatre de American Idiot, os membros do Green Day foram os seus habituais eus afável. "Eu não tinha preocupações," Billie Joe Armstrong disse que a soma de seus sentimentos sobre a adaptação do disco da banda, da ópera rock para o palco. "Eu estava interessado e lisonjeado para atender [diretor] Michael Mayer. Fomos vencidos pela Spring Awakening [o Tony 2006-winning musical rock Mayer dirigiu], e assim não havia preocupações. Penso que esta é mais uma versão do álbum. Começamos com Johnny, St. Jimmy e Whatsername, e Mayer adicionou Will, atuns e Heather. Seu coração vai para eles. "
Depois de uma ovação de pé a partir de uma multidão que incluía a banda, seus amigos e familiares, 21st Century Breakdown produtor Butch Vig, Amadeus eo ator Tom Hulce (um dos produtores de American Idiot's), o elenco ea audiência celebrada em uma festa alastrando que se espalham através do edifício, para o pátio, e na vizinha Berkeley's Thrust Rep Theatre. Um circo-como a atmosfera prevaleceu, cortesia de clássicos da dança New Wave, Rock Band karaoke, cones de neve vodka pinball, vintage, e um estilista que oferece cortes de cabelo gratuito para os bravos. Quase no final da noite, ela renunciou a suas máquinas de cortar a Billie Joe Armstrong, que improvisou um Mohawk impressionante sobre uma vítima voluntária. Em meio a estas festividades, a irmã de Armstrong e sua mãe, Anna e Ollie Armstrong, desde história emocional de volta para o evento triunfante.
[Leia a rever toda a Rolling Stone]
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09-17 - Rolling Stone 1 de outubro - EDIÇÃO 1088
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American Idiot '09-17 - Green Day' punk EXTRAVAGANZA
Johnny Quest para encontrar sentido em meio à cacofonia de post-9/11 América é o coração do rubro novo Green Day musical "American Idiot". Uma colaboração entre o veterano diretor da Broadway Michael Mayer e Billie Joe Armstrong, o Berkeley-vocalista do trio punk raça, o ampere máximo ópera punk está agora em sua estréia mundial explosivo em Berkeley Repertory Theatre. Baseado no álbum de 2004 de mesmo nome, este dedobra 95-minutos de show percorre 1 de novembro. E se há alguma justiça no mundo que vai leste de cabeça logo depois.
Na noite de abertura quarta-feira, a cortina subiu muito lentamente para revelar um parque industrial para o armazém ADD-geração. Mente Christine Jones-blowing conjunto é um techno colossal colméia de telas de vídeo e graffiti que nos mergulha em sobrecarga sensorial imediata. Um carro pendurado no ar. Strobe lights flash e cego. Uma banda lamentos no palco. É um misto escultura cinética media de um projeto conjunto que telégrafos a natureza experimental do musical. Nós não estamos mais em Kansas, as pessoas.
O diretor, que chegou à fama com o inovador "Spring Awakening", bateu a cabeça Broadway musical tradicional da cabeça. Pontos Mayer hits infecciosas
"Holiday", "21 Guns" e "Wake Me Up When September Ends", juntamente com o nunca gravou "When It's Time" em um pós-moderno vinda de conto de idade. Tão convincente quanto ele é abstrato, os canais musicais o espírito sujo do punk ao mesmo tempo que arranca no heartstrings.
Nos saltos de "Passing Strange", a última alternativa-rock musical Berkeley Rep enviado para a Broadway, esta produção marca a emergência da trupe como um jogador importante no desenvolvimento do hip musicais novos que aproveitar a efervescência da cultura pop.
Mayer não tem medo de ultrapassar os limites, até que dobrar. Enquanto "Spring Awakening" foi enraizada nos ossos clássico de Frank Wedekind 19 do século parábola, "American Idiot" não tem narrativa em si. Não há diálogo. É quase inteiramente cantado-through. É uma colagem de canções thrashing fundidos junto com o movimento hipnótico e arregalado visuais. Na verdade, a narração breve é a única parte metálico da peça, porque não levantar-se contra as letras. O punk é a coisa aqui.
Johnny (interpretado por John Gallagher Jr.) rosna o seu descontentamento com o mundo como ele embaralha a partir do subúrbio para a cidade grande. Sua melhor gomos seguir outros caminhos. Will (Michael Esper) começa a sua namorada grávida e fica em casa, com raiva e inerte. Atum (Matt Caplan) vai para a guerra, perdido e sozinho.
Toda a ação transparece no mesmo conjunto para que slam frente e para trás do campo de batalha para o tribunal do deliciosamente demente St. Jimmy (o formidável Tony Vincent). Ele é o goth-dealer droga da cabeça do que seduz Johnny com o canto de sereia da auto-destruição. Há uma seqüência particularmente inquietante como corpos se contorcem no prazer e dor de tiro para cima.
Garcia Jr., que ganhou um prêmio Tony por sua vez, como o Moritz angustiado em "Spring Awakening", torneiras em tons miríade de vulnerabilidade como o homem comum desalinhado da peça. Seu dom para encontrar a nuance entre o whatevers "Johnny's eleva o arco da apatia de um adolescente filho de um mal-estar espiritual da nação inteira.
A única coisa que faz Johnny Come Alive (excepto a agulha) é Whatsername (Rebecca Naomi Jones). A atriz mais lembrado por "Passing Strange" dá o papel de uma intensidade feroz que equilibra o quociente de alta da produção de testosterona.
Tom Kitt ( "Next to Normal") orquestrações são como a alquimia. Mesmo os padrões de rádio-play são transformados aqui. Em tal meio de um macho, é reveladora de ouvir as vozes das mulheres atacar essas músicas, especialmente as linhagens melancólico de "21 Guns". E "Letterbomb" torna-se um hino de raiva feminino puro.
Ao longo da peça, (Steven Hoggett "Black Watch" coreografia) visceral capta o movimento dos animais feridos, se contorcendo de dor ou de curling em um agachamento fetal. A nota falsa pode ser a seqüência aérea de "Extraordinary Girl", que fica um pouco aquém do sonho-como a fantasia que aspira a ser.
Dirigida intensamente do começo ao fim, a adrenalina implacável da peça faz seus raros momentos de calma que bateu em casa muito mais difícil. Na verdade, o Homecoming "número" é tão ressonante, ela se sente como uma etapa final, quando não é. Mas estes são apenas sofismas em um 95-extravaganza punk minutos que, como diz a canção, explode em seu coração como uma granada de mão.
[Leia D'Souza's revisão completa no Mercury News]
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